all of them are whispering at my soul

夢之ㄧ：我抽了一根涼煙，事實上我從未順利的抽過一口菸，但夢中我感受到清涼的菸通過肺部的舒暢

夢之二：韋帶我去海邊，海離我們非常的近，伸出手就可以碰到。前方浮著漂流木的海水突然湧現，繼續前進將被滅頂。我們到歷經風災的部落教小朋友做卡片，畫畫給死去的朋友，他們很喜歡，但我們都哭了。

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「我以繪畫當成一種治療工具，每天把繪畫當成一種儀式性的必需，所以也成了日記式的畫作，這些畫作讓我留下一些可循之跡。」藥物治療，P74

「當一個人沉溺在藝術創作時，其心智ㄧ如瘋狂之人，差別只是創作者能從陷入的情緒中回到真實世界，而瘋狂者則是無法回頭的沉溺。」以色彩整理自己，P91

「『內在小孩』常以被制約的反應出現。然而，內在小孩也並非純然負面的存在，他經常扮演著重生與創作力的來源，心理學大師榮格把這個天生小孩稱為『奇妙之子』。尋獲自己內在小孩，給他呵護、療癒，是重新找回自我，接納自我的一個重要途徑。」內在之子，P104

「直到開始拿起筆來塗抹，才找到出口

這些經歷會增加創作的深度及廣度。瘋狂的靈魂可以無限制地擴展延伸，那是一種徹底的黑暗，盡入一個無法回頭的失序世界。

本來生命的核心處就有悲傷存在，悲傷也是一種生命本能，而那悲傷，現在卻是我創作的驅力與資源。」藝術救贖，P180、181

「雙十年華的清秀少女手腕滿佈傷疤

吞玻璃、喝機油的男子有滿腹的經綸。

而我在塗鴉」七樓十四號房手記，P185、186

盛正德，《以畫療傷》。2002年，心靈工坊

侯俊明說我為什麼畫畫：「我需要表達，就只是表達，不表達會悶死人…..透過畫畫，我讓我的生命滾動、柔軟，無所不談…..每一個意念都是一幅絕妙的好畫，我說每一個人都是畫家，只要他願意拿起筆來塗鴨」收錄在盛正德的《以畫療傷》，是侯俊明1999年12月間《以腹行走：侯俊明的死亡儀式》展覽前的心情筆記，手稿複印收錄在柯品文的碩士論文《作品與儀式》

「這些並置的圖與文，

並不相屬相隨，

而是在圖文共振中，

交叉建構出一則個人的神諭。」枕邊記，P211

「生活突然陷入一種困境，

找不到可以使用的語言來創作，

只好到處去做愛」四季春宮，P107

「1997年，我痛苦的結束第一段婚姻，一向依賴妻子打理日常生活的我，陷入孤單、無助、痛苦的困境，很長一段時間攤在床上全身疼痛，無法工作，在這段失婚乃至失能的前二、三年間，我以每天持續性的自由抒寫和隨手畫來幫助自己、穩住自己，我用胡言亂語和隨手塗鴨來按摩自己癱瘓掉的身心，探索自己的內在。」

「在我大多數的版畫作品裡都有文字，文字在我作品中佔有絕對重要的份量，有時候只是一個標題，有時候卻是一篇文章。但這些並置的圖與文，並不相屬相隨，而是在圖文共振中，交叉建構出一則個人的神諭

其實文字本身就是圖像，它就像符咒般的召喚著人們進入閱讀狀態，然後隨著每一位閱讀者衍伸出新的意象。」

枕邊記（大）、枕邊記（小）（2006）創作自述

侯俊明，《侯俊明的罪與罰 1992-2008六腳侯氏 版畫創作事件》。2008年。田園城市

有時候畫畫只是為了著色，在大筆塗抹的時候進行一種發洩。

我很喜歡這首唱歌的方式

Plus

侯俊明在新樂園系列把男人的雞雞畫的好像臍帶，面對高漲的女性意識的恐懼，雞雞不斷延長不想離開女人的陰道，就像依賴母體的嬰兒不想離開母親的子宮。