all of them are whispering at my soul

派特的幸福劇本是一本關於接納失去的故事。

我喜歡派特對事物的觀察單純的像個小孩，喜歡他對於妮奇給小孩看悲慘故事的質疑，更喜歡蒂芬妮透過書信與派特對話的那些內容。

"當學生抱怨美國文學的本質很讓人沮喪，我就會跟他們說一段話，我也要告訴你：人生不是一場讓人感覺良好的輔導級電影，現實生活常常有不好的結局，就像我們的婚姻，派特，文學就是在嘗試與紀錄這種現實，同時向我們展現，人們仍有可能以高尚的姿態持續下去。"

讓相信有一線曙光的派特看希薇亞普拉斯的瓶中美人真是太經典了！讓我忍不住期待與映證派特可能會有的反應，還有麥田捕手，重新回去再當一次小孩，長不大的小孩，有被說中的痛感，不想長大的小孩，不斷在閱讀中尋求另一種生命的可能，不想要挫敗，卻也不相信童話中的美滿幸福。

蒂芬妮說服派特一起練舞的部分，一直讓我想到兩年前聽宗芹談起青春變奏曲/舞蹈治療的回憶

"快爬！蒂芬妮大喊，所以我在工作室的地板爬行，爬得像你沒有腿、像你兩個星期沒吃飯，想像房間中間有個蘋果，另一個沒腿的男人也朝著蘋果爬去，你想爬快一點但是辦不到，因為你身體殘了，窮途末路了。窮途末路的感受像和水一樣從你的臉上波濤出來！你好怕自己沒辦法趕在另一個無腿男人之前爬到蘋果那裡，他不會跟人分享那個蘋果"

從具體到想像，再到身體的實現，不管舉的例子是否貼近真實生活，但就是有一個畫面能夠展現在我眼前，那個畫面是沮喪、努力、企圖，在滿身筋肉的男子身上，想要找到活著的證據。

這些肢體的舞動，蒂芬妮說讓派特透過舞蹈來哭泣，透過舞蹈來表達，那些哭不出來的眼淚、壓抑的龐大情緒。

派特與諮商師的對話與互動讓我想起現在正在做的事--那些與小孩的相處經驗，異曲同工之妙：對於這個角色的驚喜、信任、期待、隱瞞，隨著帝芬妮衝擊性的取代，比起諮商師才是更活生生、更有力量、更確實的與派特同在！

派特與家人間對於情感的表達方式，太多了，可以不斷的連結、不斷的在自己和週遭的生命經驗中找到延伸。

對於慾望、控制、愛、失落，用這麼直接感受的語句表現出來，令人感動且覺得溫暖，在多數勵志書籍中，這本一線曙光竟能讓我青睞不覺得做作！

延伸

腸光男孩躁鬱症，比較了小說和電影(原來作者也是導演)，電影比起小說更直白，對於父親的描述也相當不同。